1.壮族文化元素提取
(1)元素提炼
壮族民俗文化内容丰富且种类多样，针对其数不胜数的壮族民俗文化内容，可逐一按照展区主题进行归类并进行文化元素提取在文化元素提取可以从两方面着手：具象提取运用和抽象提取运用。具象提取比如像壮族服饰、壮锦和纺织机等可以直接实物展品、模型展示。抽象提取运用比如稻作文化提炼梯田轮廓进行转化运用，或者借助载体通过展陈装置形式。此外，可以结合具象和抽象内容取其形延其意，提取有代表性壮族民俗文化元素进行解构、创新重组，运用在主题展厅空间各个界面及展示装置，让观众直观感受到壮族民俗文化，从而达到传播目的。
(2)色彩搭配
在展厅空间设计中感官能够给我们提供信息，其中视觉所带来的信息占 80%以 上，根据视觉的自然规律形成了人们的视觉顺序：色彩—形体—细节，其中色彩在展示空间设计中需要首要考虑的，色彩的明度、色相会产生不同的心理感受，直接影响展示环境中的空间氛围、展品陈列的表达及观众的注意力。色彩具有注目性，好的色彩选择和搭配会让普通的形体锦上添花。色彩除了可以对空间、界面进行直接分割和装饰外，色彩的特性可以突出主题、优化空间及给人们带来情绪上的体验。如 2012 年米兰三年展设计博物馆，展馆内以连接天堂到人间的一条“虹桥”作为主线，空间的色彩运用与彩虹七色相对应。不同的色彩代表着不同的展示，次序连接着书籍、信件、杂志等九个不同的展示空间，这样的展览空间不仅开拓了人们了解知识的窗口，而且让观众感受色彩在展示空间设计中的耳目一新。
在壮族民俗文化主题展厅的色彩选择上遵循色彩搭配原则并可选择具有壮族文化元素地域性色彩，可以从壮族文化具有代表性元素进行色彩提取运用在相对应的展示空间中，如壮族服饰、壮族绣球、花山岩画、农耕稻作景象、干栏式建筑、壮族铜鼓等。
(3)材质组合
材质在展厅空间是实现设计创意的基础，在选择材料时要全面考虑材质的属性，一方面是从设计需求角度要适合主题的表达、空间的比例、审美、环保等需求;另一方面是材质的外观、性能、工艺能否满足展厅空间的特性。不同的材质能给观众带来不一样的心理感受，合理根据展厅空间主题选择材质，能够丰富设计表达手段和营造良好的观展氛围。在壮族民俗文化主题展厅中，传统的材料能够唤醒参观者对传统民俗文化的记忆，这是一个很好的切入点，如木材是不错的选择，一是就地取材，二是可以保留材料的自然面貌，给人们感觉质朴且亲切。其次可以传统材料结合现代材料碰撞运用，笔者根据壮族民俗文化主题展厅实用的材质进行汇总分析。
2.空间情景营造
“情景”一词指一种物理环境或者一定环境和活动条件下的心理感受。空间情景营造可理解为尽可能创建一个符合人的行为要求，为人所需的客观存在，使人身处该空间能够利用自己的认知定义空间，并对其产生认同感，是参观者与展示内容的一种富有生命力的对话空间。将情景化融入展厅空间里，不仅可以增强展厅效果，情景交融给参观者带来身临其境般的感受，从而达到展示目的，同时可以使展厅空间更贴近观众的内心。如北欧最大的丹麦国家水族馆，其中蓝色星球水族厅，通过更新导览系统设计，呈现独特的空间情景营造，以全新的方式展示内容。成千上万的海洋生物和鱼类呈现在参观者视野中，让参观者进入展厅仿佛置身于迷人的水世界遨游中。
在壮族民俗文化主题展厅中，通过空间情景营造方式能够填补观众想象力的空白，使参观者能够更好的僚机壮族民俗文化。如壮族是最先以稻作为主，为了解决温饱问题，在获取生存粮食的情况下创造了许多辅助造粮食的工具。由于时间过去很久，但只是用静态实物方式将这些工具展示，观众较难去联想当时的农耕情景，因此可以在主题展厅中通过场景复原的方式生动形象的呈现耕种场景给观众，身临其境般普及农耕知识。
3.内容叙事表达
内容叙事好比是故事情节，通过叙事方式将整理好的内容连贯组织在一起的故事线索，观众可借助这种方式解读内容。叙事性设计在展厅空间是表达方式和设计思维。把空间作为载体，以故事叙事的方式创造情绪和有序地划分展示内容，通过展示信息空间与合理的视觉表达手法，引导观众参观和激发参观者的好奇心，注重内容叙事来设计展览动线，构建出合理的体验框架。好比是文学写作方法又顺叙、倒叙、插叙等;在空间体验和题材选取中添加有认知性的设计元素，不仅能让故事得到延续，同时能使参观者在情感上产生共鸣。如位于上海徐家汇的上海电影博物馆，用独特手法将个人生活和记忆联系在一起。“融入到电影世界”作为主线，贯穿整个展区，通过一些声放装置互动，与观众分享了上海电影影视业从 1896 年开篇时代至今的电影岁月。在壮族民俗文化主题展厅中，可以根据民俗文化的精神文化和物质文化进行总结分析，采用复合故事形式将空间根据人们生活基本需求划分为衣、食、居、乐四大不同主题作为流线，每个展区根据主题内进行展示并与下个主题展厅有连续性，根据序列性心理观众很容易联想到下一空间主题。
4.展陈科技应用
随着数字化的发展，一系列的数字化科技在展示空间设计中得到广泛应用。例如影视媒体技术、互动触摸技术、全息投影技术、数字影院等，这些数字媒体技术塑造了新的展示方式，从单一实体演变成多维虚拟模式。相比实体展示，数字媒体展示方式打破旧的设计理念，给空间注入了有趣的互动，多维度的视觉、听觉、触觉给参观者的体验感受更加新颖。虚拟化的科技应用有许多优点：首先它可以还原经过岁月摧残过的旧物，让观众清晰观赏物品细节;此外设计者可打破时间维度、模拟过去及未来，360°让参观者身临其境体验展览;最后它不受场地限制，也可以减少实体布景成本，在空间上具有灵活性。如广东海上丝绸之路博物南海一号五维沉浸式影院——水中的船舱，“南海一号”作为设计主体，以“海洋”作为整个空间视觉元素，用直观生动的高科技方式，高度营造沉浸式的五维全景视角弧幕影院，观众可以看到“南海一号”打捞全过程。此外，观众可以在模拟航海的体验厅自己掌控航舵，体验刺激的航海之旅。在壮族民俗文化主题展厅中，可以运用影视媒体技术、互动触摸技术、全息投影技术等多方面展示民俗文化。第一，影视媒体技术结合实物展示，观众在观展后能够营造一种沉浸式体验。第二，互动触摸技术可以给大篇幅的文字展示增添互动体验，根据不同的主题结合互动装置，让观众的“被动接受”转向“主动探索”，增强观众的参与感。第三，全息投影技术可实现在展柜中呈现静态或者立体影像，能够全方位 360°观赏展品的细节，给观众视角带来震撼。
